한국 최초의 창작뮤지컬은 무엇인가? ˝살짜기 옵서예˝?:문화예술의전당

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1.한국 최초의 뮤지컬은 무엇인가? "살짜기 옵서예"?

2. 한국 최초의 『뮤지컬』은 000의 000이다.(2)

3. 뮤지컬,musical, 한국 최초의 뮤지컬은 과연 어떤 작품인가?(3)

4.[단독]한국최초의 뮤지컬 연출자는 가수 전인권 형, 전세권 연출가

5.한국 최초의 뮤지컬은 전세권 연출의 000 이다 - 최초 블랙리스트에 희생 당한 한국 최초 뮤지컬

6.전세권 연출의 ‘극단 제3극장’은 한국 최초의 뮤지컬 ‘새우잡이’를 국립극장 무대에 올린다.

7. 한국 최초의 뮤지컬은 전세권 연출의 뮤지컬 카니발 수첩이다

인터뷰의 저작권은 문화예술의전당 www.lullu.net 에 있습니다. 인용,보도 시 출처를 밝혀주시기 바랍니다.

코기토 에르고 숨 "cogito, ergo sum" ,

제주행 비행기가 제주공항에 착륙하기 위해 방향을 선회하며 비행기 왼쪽 창에 비친 제주앞바다 외딴 섬 하나를 응시하며 생각했다. “나는 생각한다 고로 존재한다”. 비행기 창에 뚫어진 구멍 하나하나의 의미와 함께, “비행기의 창문은 모두 세 개의 투명한 아크릴 판으로 되어있는데, 이중 구멍은 중간 판에만 있다”고 전한 녀석을 기억하며 코기토 에르고 숨 "cogito, ergo sum"을 생각한다.

사드 유도탄(미쓸. missile) 여파로 중국인이 떠난 제주는 한산했다. 100 번이 넘는 제주 방문이었지만 이번 방문은 목적을 갖고 방문한 첫 번째 제주방문이다. 공항에서 가까운 ‘대접국수’로 요기를 하고 서귀포로 달려간다. 우성 故변시지 화백의 그림 두 점이 미국 스미소니언 박물관에서 10년 간 전시되었다가 올해 다시 고국으로 돌아왔다는 소식에 한걸음에 달려온 것이다.

100호 크기의 그림 두 점 중 한 작품은 ‘이대로 가는 길’이고, 또 다른 작품은 ‘난무’이다.

변시지 화백의 작품, “난무”,그림

▲ 변시지 화백의 난무 , 폭풍의 화가 © 문화예술의전당

이번 제주 방문을 계획한 것은 우연히 문뜩 떠오른 하나의 생각 때문이었다. 그것은 ‘한국 최초의 뮤지컬은 과연 어떤 작품일까?’ 라는 질문에서 시작되었다.

“한국 최초의 뮤지컬 작품이요?” , “ 그건 살짜기 옵서에 아네요?” 대부분의 연극인들과 예술인 그리고 일반인들 중 식자들에게 같은 질문을 던지면 모두 이구동성으로 “살짜기 옵서에”를 지목한다. 그러면서 또 동시에 “그것 말고 다른 작품이 최초입니까” 하는 물음을 기자에게 다시 던진다. 결국 그들은 이 대답에 자신이 없는 것이다.

[자료]

“1966년 10월 26일 시민회관에서 <살짜기 옵서예>가 막을 올려 29일까지 공연하게 된다. 이 뮤지컬은 엄청난 성황을 이루어, 마지막 날에는 입장권이 매진되어 개막 3시간 전엔 5배 비싼 가격으로 암표가 거래될 정도였다. 이 공연은 3백만원의 제작비, 출연자 300명이라는 한국 무대사상 최대의 기록을 세웠고, 관객동원하는 대성공을 거두었다.

<살짜기 옵서예>는 한국적 뮤지컬의 토질이 발견됐으며, 2주 이상 롱런하여 성공, 7회 공연에 1만 5천명을 기록한 것, 또 '본격적인 성격의 한국제 뮤지컬'로서, 뮤지컬의 가능성이 확인됐으며, 특히 최창권의 음악은 뮤지컬 음악으로 평가받아 마땅하다는 호평을 받았다.

우리나라 최초의 본격 창작 뮤지컬로 평가받는 <살짜기 옵서예>는 여러 면에서 대중예술로서의 가능성을 실험한 작품이었으며, 1966년 공연계의 최고 작품으로 꼽히기도 했다. 이 공연의 성공은 극적 줄거리와 음악, 춤이 조화를 이룬 작품성에서 기인했다. 실로 이 작품은 예그린의 대표작이고, 동시에 뮤지컬의 토착화 가능성을 입증한 첫번째 창작 뮤지컬이었다.

재공연

1967년 2월 22일 ~ 26일, 서울시민회관, 예그린, 임영웅 연출

1971년 1월 1일 ~ 6일, 서울시민회관, 예그린, 임성남 연출

1978년 10월 6일 ~ 10일, 세종문화회관, 미리내, 표재형 연출“

평론

<살짜기 옵서예>는 우리 뮤지컬사에서 보면 초기 작품에 속한다. 프로덕션도 3번에 걸쳤고 관객도 가장 많이 동원하였다. 웬만한 한국인이면 <살짜기 옵서예>의 테마를 흥얼거릴 수 있으며, 의상실, 술집 등등의 상호가 되었을 만큼 <살짜기 옵서예>는 유명해졌다. 그러나 후속타자가 나타나지 않았다. 참으로 안타까운 일이다. 그 이유 가운데는 실험적인 작은 형태의 공연이 배제되고 대형무대에만 집착했다는 점과 정책적 소재에 지나치게 매달려 관객의 호응을 사지 못했던 점들이 두드러지지 않았나 생각된다.

그러나 뮤지컬에의 열망과 기대는 지금 대단히 커져 있으며 이는 지극히 자연스런 현상이다. 서민적이며 민주적인 소재와 주제, 평이한 형식과 컬러풀한 무대, 그리고 박진성 등등은 뮤지컬의 특성으로서 현대관객들에게 유치하거나 저급하지 않은 오락성을 제공한다. 다만 우리 뮤지컬들은 음악, 무용, 연극이 균형있게 ‘하나’로서 융합·조화되지 못했다는 약점이 있어서 뮤지컬의 참맛은 아직까지 창조되지 못한 느낌이다.

<살짜기 옵서예>의 성공적 요인은 (1) 스토리의 간결성, 친밀성 (2) 코믹하고 아름다운 한국적 색채 (3) 쉽게 부를 수 있는 선률과 한국의 색채가 서구식 표현으로 조화가 된 점 (4)스타의 적절한 기용 등을 들 수 있을 것 같다. (이의경, 뮤지컬센터 미리내 창단 3주년 기념공연 프로그램)

실험적인 예그린 뮤지컬 <살짜기 옵서예>는 다음과 같은 신문평을 받았다.

‘배비장전을 뮤지컬로 꾸민 예그린의 再起出演은 뮤지컬 코메디를 한국에 정착시키려는 극단의 오랜 숙원을 다른 측면에서 앞질러 실현시킨 무대였다. … 이번 공연은 한국적인 折哀式 뮤지컬이 우리 풍토에서 가능하다는 시사를 던져 주었다’ (동아일보)

‘템포가 빨라 12장의 무대가 어느새 끝났는지 몰랐다 … 고전을 이런 감상으로 다룬다면 뮤지컬은 앞날이 있을 것 같다. … 예그린이 이 공연을 통해 우리 고전을 현대화하는 가능성을 개척해 놓았다.’ (경향신문)

‘뮤지컬 <살짜기 옵서예>는 애당초 예그린 악단의 이념과는 어떤 연관이 있는지 알기 어려우나, 우선 미국 뮤지컬풍의 감미로운 선율이 청중들의 귀를 간지럽힐만 하다’ (신아일보)

(참고 : 1978년 공연 프로그램)

변시지 화백의 작품, “이대로 가는 길”, 그림

▲ 변시지 화백의 작품, “이대로 가는 길”, © 문화예술의전당

그렇다. 자세히 살펴보면 “실험적인 예그린 뮤지컬” , “우리나라 최초의 본격 창작 뮤지컬로 평가받는 <살짜기 옵서예>”, “뮤지컬의 토착화 가능성을 입증한 첫번째 창작 뮤지컬이었다.” 라고 모두 ‘단서’가 붙어있다. 그것을 보고 많은 분들이 “우리나라 최초의 뮤지컬은 ‘극단 예그린’의 ‘살짜기 옵서예’라고 판단하는 것이다.